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连张艺谋、陈凯歌都高山仰止《封面》这批“7

  近日看央视电影频道推出《封面——我的电影故事》(简称《封面》)系列,讲诉七十位 “70~90后”的电影故事,时值电影市场连年井喷,创作上却泥沙俱下,感触良多。

  我不知道《封面》接下来会不会推出香港影人专列,就目前推出的“七十位七十岁以上电影人访谈录”来看,已经是电视节目史上一项史无前例的浩大工程。专题所聚焦的这批 “70~90后”影人,最年轻的王馥荔和王庆祥生于1949,已是70高龄,年长的如《地道战》大反派汤丙会饰演者刘江,乃1925年生人,已是94岁高龄,管虎之父管宗祥1927年生人,年时92岁,“一代女神”田华1929年生人,也是耄耋之年,此外还有病房中的于蓝和秦怡等“百岁老人预备队”,还不知采访能否成行。毫不夸张地说,他们在镜头前的每一秒每一帧,他们所留下来的每一句话每一个音符,都是我们宝贵的文化财富。

  我们《青年电影手册》曾推出过一本“一百位华语导演的诞生”专辑,聚焦第五代以后至今活跃在前线的导演之处女作,目的就是让年轻一代影人,尤其是有志于踏入导演门槛的年轻人从前辈首部电影经验里,既看到他们处女作诞生的顺境与所得,同时也看到他们的逆境与所失,然后让梦想照进现实,摸索自己潜在和可能,找到自己的路径与表达。

  吃得了苦,受得了罪,是这这一代人的普遍共识,正因为如此,他们的作品接得了地气,让观众信服。田华表示小时候过着半年红薯半年糠的日子,《白毛女》就是自己的生活,杨在葆为演《红日》,被空包弹打得伤害累累,而参加过JIE放战ZHENG和抗MEI援CHAO的张勇手,在《林海雪原》《奇袭》《英雄虎胆》等战争片里驾轻就熟。

  为艺术,也为人生,成为这一代人的特质。张华勋在执导处女作之前,给崔嵬导演当助手拍过《小兵张嘎》,既师承了如何创造拍摄条件和环境的技艺,还学会了做人之道,他执导的第一部电影,把峨眉山和乐山大佛推向了世界,成为第一批联合国承认的双遗产。雷恪生《香魂女》时初见斯琴高娃,因为对方肤色偏黑自己偏白,提着钓鱼竿就去鱼塘暴晒去了,他强调演员必须琢磨角色,演出的戏要有生活、有分量、有地气。第五代导演口号之一“表演生活化”,多有第四代的传承。

  《封面》对于那些怀才不遇的年轻人,同样有所启示。比如滕文骥导演,一心想当音乐家来着,可六零年代的环境不允许啊,改考电影学院,因为他知道,可以通过电影来实现自己的音乐夙愿。他后来的作品《生活的颤音》《锅碗瓢盆交响曲》《春天的狂想》等,音乐性极强,让他在第四代导演里独树一帜。“怀才不遇”的还有“一女神”师伟,一心想当医生的她,一不小心却成了《林海雪原》中娇俏可人的白茹,从此走上了表演人生。后来《秘密图纸》找她演女te务方莉时,她一开始是抗拒的,一来“爱惜羽毛”不想演“坏人”,二来自觉演不了女te务的妖艳,后来和导演进监狱看过真正的女te务,咋看都是普通人,这才打开心结,成功演绎了方莉一角,成为正邪角色都能驾驭的一代“女神”。

  当下电影市场虽说繁荣,新近还涌现了《哪吒之魔童降世》这样的超长线爆款,但整体来说泥沙俱下,力作需缺,创作乏力,且资本乱象纷呈,演员妖风盛行。这种时候,更需要电影人慢下脚步,静下心来,看看我们的来路,看看来路上的那些丰碑与往事,从中吸收给养,然后着眼未来,接好新中国电影百年的这一棒,完成中国影人的世代传承。



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